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踢踏舞培训班

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康孚国际艺术学院


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康孚国际艺术学院艺考特训班


艺考专业分

一、按年龄/学历划分为:

1、初中艺考特训班

2、高中组考特训班


二、艺术学校(中专)入学培训

1、舞蹈:学费18000元/期

2、音乐:学费28000元/期

3、美术:学费28000元/期

4、传媒:学费38000元/期

5、表演:学费28000元/期


周末班:20个周末

课时:288课时

学制:共20周

上课时间:周末(周六、周日)

08:30-10:00

10:15-11:45

14:00-15:30

15:45-17:15


集训班:暑假42天

课时:288课时

学制:共8周

上课时间:每周一至周六(周日休息)

08:30-10:00

10:15-11:45

14:00-15:30

15:45-17:15

私教学费另计。

承诺:艺考成绩未通过复读可以免费再学,最长可免费延期一年。


三、艺术高考培训分以下专业

1、舞蹈:学费28000元/期

2、音乐:学费38000元/期

3、美术:学费38000元/期

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5、表演:学费38000元/期


周末班:20个周末

课时:288课时

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上课时间:周末(周六、周日)

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集训班:暑假42天

课时:288课时

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上课时间:每周一至周六(周日休息)

08:30-10:00

10:15-11:45

14:00-15:30

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私教学费另计。

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康孚国际艺术学院师资培训班


按专业分

1、舞蹈:

2、音乐

3、美术

4、传媒

5、表演


其中,各专业再细分为

1、舞蹈师资培训班包括:

拉丁舞教练班、摩登舞教练班、街舞教练班、爵士舞教练班、芭蕾舞教练班、古典舞教练班、现代舞教练班、瑜伽教练班、

跆拳道教练班、SALSA教练班、弗拉明戈舞教练班、民族舞教练班、钢管舞教练班、酒吧领舞教练班、模特班


2、音乐师资培训班包括:

少儿音乐师资班、声乐教师班(包括美声、民族、流行三种唱法教师培训班)、

器乐师资班(包括古筝、钢琴、吉他、尤克里里、架子鼓、萨克斯、陶笛、葫芦丝、小提琴等乐器课程)


3、美术师资培训班包括:

少儿美术师资班、素描师资班、国画师资班、油画师资班


4、主持传媒师资班包括:

少儿主持班、主持人班、编导班


5、表演师资班包括:

影视表演师资班、音乐表演师资班、服装表演师资班等


学费标准,按教练、师资级别又划分为:

1、舞蹈、表演专业:

初级教练班:学费5800元,有效期1-3个月

中级教练班:学费6800元,有效期1-3个月

高级教练班:学费7800元,有效期1-3个月

初中高连报学费:13800元,有效期3-6个月

全日制寄宿生学习进度至少比周末班、业余班快50%以上,预计初级1个月,高级3个月可毕业。


2、音乐、美术、传媒专业

初级教练班:学费6800元,有效期2-4个月

中级教练班:学费7800元,有效期2-4个月

高级教练班:学费8800元,有效期2-4个月

初中高连报学费:16800元,有效期6-12个月

全日制寄宿生学习进度至少比周末班、业余班快50%以上,预计初级2个月,高级6个月可毕业。


住宿收费标准:

1、全日制寄宿生:

住宿费:800元/月(空调房),水电费200元/月

600元/月(无空调有风扇),水电费100元/月

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2、周末寄宿生(周六日):

住宿费:400元/月(空调房),水电费100元/月

300元/月(无空调有风扇),水电费50元/月

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踢踏舞(英文tap dance)有拍打敲击的意思,是现代舞蹈风格的一种。形成于18世纪20年代的美国。当时爱尔兰移民和非洲奴隶把各自的民间舞蹈带到美国,逐渐融合形成了新的舞蹈形式。这种舞蹈的形式比较开放自由,没有很多的形式化限制。舞者不注重身体的舞姿,而是着重趾尖与脚跟的打击节奏的复杂技巧。


踢踏舞

踢踏舞(英文:tap dance)是现代舞蹈风格的一种。形成于18世纪20年代的美国。当时爱尔兰移民和非洲奴隶把各自的民间舞蹈带到美国,逐渐融合形成了新的舞蹈形式。这种舞蹈的形式比较开放自由,没有很多的形式化限制。舞者不注重身体的舞姿,而是着重趾尖与脚跟的打击节奏的复杂技巧。踢踏舞根据不同舞曲的节奏来跳快慢的程度,主要靠踢踏鞋发出‘踢踢踏踏’的声音。影视剧《爱在春天》部分集数也略有介绍。
中文名踢踏舞外文名tap dance形成时间18世纪20年代形成地点美国

目录

  1. 1 定义
  2. 2 起源
  3. 3 发展
  4. 4 特色
  1. 5 风格流派
  2. 6 分类
  3.  美式
  4.  英式踢踏
  5.  爱尔兰式
  1. 7 发展历史
  2. 8 道具
  3. 9 音乐
  4. 10 初级知识
  1. 11 适宜人群
  2. 12 舞蹈比赛
  3. 13 代表舞剧

定义

踢踏舞表演中,表演者穿着特别的踢踏舞鞋,用脚的各个部位,在地板上摩擦拍击,发出各种踢踏声,加上舞者的各种优美舞姿,形成踢踏舞特有的幽默、诙谐和表现力非常丰富的一种魅力。
经多年发展,踢踏舞吸收了爵士乐节奏、即兴表演等元素,也是一种非常有趣的运动,更具自娱性,也更加开放而具有挑战性,给人的感觉是轻快,活泼,自由与节奏感十足。
踢踏舞来源自美国百老汇,一种民间风俗的舞蹈。踢踏舞的英文名称是“TAP DANCE”,TAP是拍打扣击的意思,它的正式形成是在20年代的美国。在这之前,爱尔兰移民和非洲奴隶把各自的民间舞蹈带到了这块移民大陆上,这些民间舞蹈逐步融合形成了新的舞蹈形式——踢踏舞。
在踢踏舞的发展过程中,有几个非常关键的人物——WILLIAM HENRY LANE是一位伟大的节奏舞蹈家,他把非洲舞步加入到爱尔兰的吉格舞中,强调节奏与打击胜过旋律。其后,又主要有三位踢踏舞者奠定了踢踏舞的基础,他们分别是KING RASTUS BROWN、BILL ROBINSON、JOHN BUBBLES。BROWN首创了成熟的踢踏舞步,他的舞步特点是多为平的脚形,其后的ROBINSON在此基础上发展了自己的舞步,突出了脚尖的技术。而BUBBLES则创造了称为CRAMPROLL的舞步,他的舞步特点是同时运用脚尖和后跟。
踢踏舞是一种被用来听的舞蹈样式,甚至有一种说法认为一位伟大的踢踏舞舞蹈家更是一位音乐家。在早期的踢踏舞比赛中,评委甚至坐在木制的舞台下面,根本不看舞蹈演员,而是听他们打击节奏的轻重缓急,对于踢踏舞来说,最重要的是节奏是否清晰。一个好的踢踏舞者,不管是多快的节奏,多复杂的舞步,多轻的声音,都能做到清清楚楚。

起源

踢踏舞起源于美国的下层民众,主要是爱尔兰民间舞蹈和非洲黑人舞蹈的结合。这种流派的形式比较开放自由,没有很多的程式化限制。舞者不注重身体的舞姿,而是炫耀脚下打击节奏的复杂技巧,他们常常聚在街头互相竞技。其整体舞风比较朴实、散漫。后来在长期的发展中,这种流派不断受到诸多因素的影响。比如说美国西部牛仔的影响,比如说黑人传统吉鼓节奏的影响等等,其中最重要的影响可能算是爵士乐的影响,踢踏舞吸收了爵士乐音乐节奏、即兴表演等元素,更具自娱性,也更加开放而具有挑战性。这样就逐渐形成了十分丰富的舞蹈形式,并且成为代表美国的、“黑人味”浓厚的踢踏舞流派。

发展

踢踏舞历经近百年的发展,形成了不同的风格,最主要的两大分支,就是爱尔兰风格的踢踏舞和美国风格的踢踏舞。历史最悠久的踢踏舞要算发源于美国本土的,被称为HOOFING的流派。HOOFING本身就有踢踏、跳舞的意思,因此当时跳踢踏舞的人也被叫做HOOFER,HOOFER这个词还有黑人的意思,这说明了当时的踢踏舞者多为黑人,同时也说明了踢踏舞与黑人舞蹈的渊源。

特色

踢踏舞主要是穿着特制的带有铁掌的舞鞋,利用灵活的舞步在木地板上打击出多样的节奏。其形式不拘一格,是一种非常自由的舞蹈形式。历史上许多的舞蹈家都不断在丰富踢踏舞的形式。有一句非常形象的话说道:No maps on the taps,意即踢踏舞是没有象地图一样的规限的。
除此之外,与其他一些以脚步打击节奏的舞蹈相比,踢踏舞更注重脚步打点的复杂技巧与节奏,并且与爵士乐有着更紧密的关系。例如西班牙的综合表演艺术弗拉门戈中就有脚步打点的舞蹈,但其节奏是与西班牙的民间吉他音乐配合的,而且脚下的舞步也与西班牙舞蹈挺拔矫健的舞姿配合,有力而简洁。例如中国藏族舞蹈中也有穿着靴子的“踢踏舞”,多以顿踏为主,也是与民间音乐和藏族舞姿融为整体的。而踢踏舞则不太强调身体的舞姿,象注重爱尔兰风格的踢踏舞多保持上身不动,黑人味浓厚的踢踏舞则经常随意地摇摆身体。甚至还有很多滑稽搞笑的动作,例如早期一种吸收了爱尔兰舞蹈手臂动作的称为WING(翅膀)的舞步。
踢踏舞与爵士乐的联系非常紧密,吸收了许多“爵士味”的因素,例如切分节奏和即兴表演。一些踢踏舞大师与爵士乐大师常常联袂演出。当然踢踏舞也有一些基本的舞步训练,例如 TOE、HEEL、FLAP、BRUSH、SHUFFLE、BALL CHANGE、CRAMPROLL 等等。
一直以来踢踏舞都被认为是偷来的舞蹈和挑战的舞蹈,因为它是发源于社会底层民众,发源于农场和街头,而且早期几乎都是黑人在跳。在农场和种植园里,黑人奴隶被禁止进行跳舞敲鼓的传统宗教仪式,于是他们就在偷偷的活动中用拍手和脚部击打地板来代替击鼓。在城市,黑人不能象白人一样去舞蹈学校,而是经常互相切磋学习,“偷”学对方舞步,并且互相比赛竞争。这种互相“较劲”的形式在今天的演出中依然存在。
1921年融合了歌舞等的百老汇表演形式开创,使踢踏舞得到了进一步的发展。踢踏舞的发展在近代更是发生了巨大的飞跃,它被广泛地运用到俱乐部娱乐、巡回演出、百老汇歌舞以及好莱坞电影等各种场合,成为代表美国的“传统民间舞”,成为具有世界影响的舞蹈。而且它更是反过来影响了最初来源的一些民间舞蹈,比较典型的例如爱尔兰舞蹈,反过来吸收了踢踏舞的技术和表演形式,形成了娱乐性很强的,传统与现代相结合的舞台表演形式。
这种类型的踢踏舞演出比较突出地体现了现代娱乐业的发展与包装作用,它充分利用了舞台灯光、布景、音乐以及整体策划与情绪煽动,形成了更具观赏性与娱乐性的演出。比较成功的还有澳大利亚的踢踏狗舞团。
踢踏舞与音乐有着非常紧密的联系,甚至有一种说法认为一位伟大的踢踏舞家更是一位音乐家。一般的舞蹈教学在老师示范时主要是模仿动作,然后合音乐。而在踢踏舞的教学中,老师做示范时经常会说:IT LOOKS AND SOUNDS LIKE(看起来和听起来是这样的),这说明不仅仅要看,而且听节奏、感觉节奏更为重要。学会了舞姿不会节奏是不行的,节奏对了舞姿是可以不必完全模仿准确的。
有了好的音乐修养,还可以完全即兴地随音乐表演。另一位踢踏舞大师BABY LAURENCE可以在16小节中打出32种甚至更多类型的节奏。
随着踢踏舞的发展,舞蹈演员可以用各种方法发出更多的不同的声音。最早的舞鞋是整体的木制鞋底和后跟,后来将其分成了前后两个部分,再后来又出现了铁制的鞋掌。有的人还故意将铁掌的螺丝拧松,以发出更多的声音。手段就更多了,有的在撒了沙子的地面上跳...有的在电子鼓上跳,追求更多的音响效果。

风格流派

踢踏舞历经近百年的发展,形成不同的风格流派。最悠久的流派要算发源于美国本土的,早期被称为HOOFING的流派。这一流派起源于美国的下层民众,没有 很多的程式化限制。舞者不注重身体的舞姿,而是炫耀脚下 打击节奏的复杂技巧,他们常常聚在街头互相竞技。其整体舞风比较朴实、散漫。
后来在长期的发展中,此流派不断受到诸多因素的影响,逐渐形成了十分丰富的舞蹈形式,并且成为代表美国的、“黑人味”浓厚的踢踏舞流派。比如说美国西部牛仔的影响,比如说黑人传统击鼓节奏的影响等等。其中最重要的影响可能要算爵士乐的影响。
后来被纳入百老汇舞台表演形式的踢踏舞可以被称为百老汇风格的踢踏舞。其总体风格就是载歌载舞,歌舞融为一体。此外有很多幽默的编排,一般都洋溢着欢快向上的氛围。为了增强娱乐性和观赏性,百老汇的踢踏舞开始注意修饰身体的舞姿,比如胯部的摇摆等等。一些比较“土”比较“丑”的舞姿被去除掉了。另外百老汇的踢踏舞还增加了道具以及布景的使用,以适应舞台表演的需要。
在好莱坞歌舞片盛行的时期,踢踏舞也走向了银幕。它基本上延续了百老汇的风格,为电影观众带来了无数的欢乐。
爱尔兰风格的踢踏舞由于保留了强烈的爱尔兰民间舞蹈传统而自成一派。其重要的特征就是保留了爱尔兰民间舞蹈中身体的舞姿和舞步:上身基本保持直立挺拔,脚步以小腿的动作为主,手臂动作简洁,多为直线的运动。其舞步充满了跳跃性,活泼而欢快。音乐也多运用传统的爱尔兰民间音乐。爱尔兰风格的踢踏舞是独特的、区别于美国踢踏舞的一大流派。
踢踏舞是美国本土的一种舞蹈,已经发展了近三百年。18世纪初踢踏舞出现在美国南部,最初是传入美国的英国大陆和西非传统音乐与脚步舞蹈的融合。爱尔兰吉格舞(一种音乐和舞蹈形式)和西非吉尔比舞(既是宗教的也是生活中的脚步舞蹈)演变成了美国的吉格舞和朱巴舞。这些转变综合起来融合成了一种也被称为“吉格”的舞蹈形式。这种舞蹈形式在19世纪初被滑稽说唱团的黑人和白人舞蹈演员所运用,并将踢踏舞发展成为19世纪流行的舞台娱乐艺术。早期风格的踢踏舞穿着硬底的鞋、木屐或是带平头钉的靴子。金属片在19世纪末才开始出现在鞋底,然后在年轻人中流行开来并出现在百老汇的舞台上。

分类


美式

美式踢踏舞,在美洲大陆的民族大融合中,将爱尔兰木屐舞和非洲民族的传统音乐以及那祭祀时的原始舞蹈结合,发展形成。以自由轻松为形态,追求节奏的复杂表达。作为非洲民族艺术的一种新大陆的提升,美式踢踏舞继承了黑人那种天性中深蕴的原始自由,“ TAP IS NOT MAP ”一直作为美式踢踏舞的真谛被发扬。比尔·罗宾森 Bill “Bojangles” Robinson ,在踢踏舞的发展中起了巨大的作用。1989 年,就是以他的生日五月二十五日,定下了国际踢踏节的日期。其中的巨大纪念意义不言而喻。
在好莱坞歌舞片时代,美式踢踏舞作为大银幕上最迷人的舞蹈部分,被世界各地的人们熟悉和喜爱,让美式踢踏舞发展到了一个高峰。从可爱的小秀兰,到好莱坞两位鼎鼎大名的舞王弗雷德·阿斯泰尔( Fred Astaire )和吉恩·凯利( Gene Kelly ),他们在影片中踢踏起舞的表演,迷醉了亿万观众。著名影片有吉恩·凯利的《雨中曲( SINGIN IN THE RAIN )》、《一个美国人在巴黎( AN AMERICAN IN PARIS )》;弗雷德·阿斯泰尔的《王室的婚礼 Royal Wedding 》《龙国香车 The Band Wagon,》;秀兰·邓波儿的 《一月船长》、《小叛逆》等等。而在歌舞片时代过去后,美式踢踏舞也进入了低潮期。
直到 80 年代,节奏踢踏舞王 Gregory Hines 格雷戈里·海因斯的出现,将一种新的美式踢踏风格展现在大银幕上,实现了美式踢踏舞的复兴。他的成功,也使得过去那些,因为种族问题而在电影上被压抑的黑人踢踏舞大师,终于能将自己高超的踢踏舞艺在世人面前广泛展现。著名影片有 《TAP 踢踏情缘》、《 Bojangles 》 (比尔·罗宾森的传记影片)等。其后最年轻的踢踏舞大师 Savion Glover ,将节奏踢踏带向了更高的层次。澳大利亚的踢踏狗组合,也为美式踢踏舞踢出了一片新天地。
JAZZ 踢踏舞,同样也以脚下打击节奏的复杂多变为根本,只是更强调与 JAZZ 乐的配合与表演,也是此时代踢踏舞发展的一个重要力量。其代表人物首推最伟大的女踢踏舞者 Brenda Bufalino。

英式踢踏

英式踢踏则是强调以芭蕾优美肢体动作为主,在舞步方面有较多的旋转、滑步…等,舞者在演出时常带给人们一种贵族的气息,另外英式踢踏在节奏这部份切分音的变化比较少,但是重复的音节比较多。

爱尔兰式

爱尔兰踢踏舞蹈,真正的名称应该为“ Irish dance -Hard shoes dance ”,爱尔兰踢踏舞首先是一种爱尔兰民族的传统艺术形式。而美式踢踏舞才称为 Tap dance。
踢踏舞是爱尔兰的特色,更是爱尔兰的国粹。它结合了艺术的表演、优雅的舞蹈动作与舞者惊人的体能。全世界都吹起了爱尔兰舞蹈的风潮,接下来,就让我们带领您进入一个爱尔兰舞蹈的世界,让您清楚地了解这种风靡世界的舞蹈。
爱尔兰舞者在跳爱尔兰舞时,是没上半身动作的,双手自然下垂,贴与髋部,下半身双脚总是保持交叉的姿势( 45 度)。爱尔兰式踢踏又有软鞋及硬鞋的分别,在软鞋舞方面,男生与女生所跳的是不同的,因为软鞋舞男女生的鞋子不同,女生方面有点像是芭蕾舞鞋,不会发出声响,而男生的鞋后跟部分则是硬的,所以可以发出声音。
爱尔兰踢踏舞作为爱尔兰民间传统艺术,其真正得到认识与重视,还是要从《大河之舞》的上演开始。那些热爱此种艺术的舞者,将更先进的踢踏舞理念融合进自己的民族传统中,完成了爱尔兰踢踏舞蹈的升华。在大家所见的爱尔兰舞剧中,我们会看到舞者的上半身会有些许的动作,那是由舞者进行的改进,在传统的 Irish dance 中是只有下半身的动作的。爱尔兰踢踏舞王迈克.弗莱利( Michael Flately )是最著名的 Irish dancer。《大河之舞》、《王者之舞》、《火焰之舞》、《塞尔特之虎》都是著名的爱尔兰踢踏舞剧,无比精彩!

发展历史

渊源
历史应该从盖尔特人(Celtic),也就是苏格兰高地的盖尔人(Gaels)开始说起。这些散布在西欧,包括法国、西班牙北部、和英国小岛的民族们,在西元前三世纪时移入了爱尔兰。他们有共同的语言—盖尔语(Gaelic),且建立了一些小王国。罗马人和日耳曼民族后来在欧洲大陆征服了盖尔人,但却没有征服爱尔兰地区,使盖尔文化在这里得以保存。虽然在这个时期舞蹈还不盛行,但艺术品被保存了下来,且影响了爱尔兰舞蹈的服装及风格。
历史记载,英国在1170年时攻占了爱尔兰,并且在接下来的两百年里,持续禁止爱尔兰的文化。但在十五世纪中期的爱尔兰,有许多种类的舞蹈都在此时被创作出来,它充满特色,并以快速的节拍以及侧面行进的舞步风行整个爱尔兰,同时,爱尔兰的音乐也有相当多的作品产生。英国到了此时仍旧禁止爱尔兰的文化,例如:他们禁用笛子并且逮捕吹笛子的人。尽管如此,却愈禁愈使其充满神奇的诱惑力,甚至,伊丽莎白女王也曾多次说过“非常地喜爱”爱尔兰的曲调和乡村舞蹈。
爱尔兰与英国的权力之争持续到了16世纪。这个严厉的压迫时期持续了超过100年,这就是爱尔兰的踢踏舞教学为什么一开始是秘密进行的。即使这样,舞蹈的风气到了17世纪还是很风行,通常是在假日、婚礼、受洗或是守灵的时候才会跳舞。此时爱尔兰舞蹈发展出多种不同的形态与风格,为爱尔兰踢踏舞扎下稳固的基础。
初现曙光
一个促使爱尔兰舞蹈发展的重要因素是在大约西元1750年左右,舞蹈教师的出现。舞蹈教师们通常到处旅行,巡回演出,在一个村庄停留六个星期左右,住在当地热心待客的家庭里。他们(男性的老师)在厨房里、村庄、甚至十字路口教授爱尔兰舞蹈。学生们必须先学习爱尔兰传统的乡村舞蹈—捷格舞(jig)和利尔舞(reel)。有时候,老师甚至在学生腿上绑绳子,让他们区分左脚与右脚的差别。虽然村民都没有舞蹈基础,但他们都非常乐意学习,而且他们觉得有个舞蹈老师在村庄里教授舞蹈是非常值得骄傲的,而且可以向邻里炫耀。
传统的舞蹈老师通常有既成的舞蹈,他们再加以整合、创新,编出新的舞步。这样的形式持续发展,一些想法较新颖的舞者会加入新的元素,像是摇滚、摆动膝盖下的小腿或是踢自己的后脚跟以发出声音。有时候,大家也会一起切磋舞技,不是跳得最好的人是优胜者,而是会跳最多舞步的人获胜。
近代发展
从1893年盖尔民族联盟(Gaelic League)成立开始,进入了另外一个时期。这个团体鼓励爱尔兰文化的复兴,英语系的文化在这个世纪是被打压的。1929年,爱尔兰舞蹈委员会(Irish Dancing Commission)成立,制订了关于教学、裁判、竞赛的规则。在1929年之前,许多地方的舞蹈、音乐、服装都已经存在,委员会带给爱尔兰舞蹈的影响,有一部分就是将这些既有的规则与习惯标准化。舞蹈老师或裁判必须通过职务考试并且合格,还要向委员会登记,才能真正执教。
在20世纪,爱尔兰舞蹈的地点、服装、舞蹈技巧都有发展。举个例子,以我们之前所提到的舞蹈老师时期来说,舞台小了很多。有人想要展示他们的舞蹈技能时,甚至在大桶子的顶端就可以跳起舞来!而到了此时,舞台有越来越大的趋势。舞者穿越舞台的水平也提高了许多,有个评判的方法是减少脚碰触舞台的点数,甚至可以说是“没有用到舞台”!而且这些舞步需要相当的跨越空间(像是飞翔的跳跃)。另一个改变是,比赛的地点从谷仓或户外,换成旅馆、学校、市集场所。此外,讲授课程的人变得更年轻,而且从多数是男性变成多数是女性。在1920年代之前的竞赛中,女性舞者可以说是非常地少见。

道具

舞蹈服装
服装的颜色多半是绿色、白色或橘黄色,舞者们避免使用到红色,因为红色与英国协会有关。到了现代,所有的颜色都会被使用到。男舞者的服装颜色通常较柔和。
舞蹈的服装款式到了近代与传统有很大的不同。在18世纪,舞蹈老师戴着帽子、穿着燕尾服、及膝马裤、白色长袜、以及黑色镶有银色扣子的鞋子。在1893年,爱尔兰文化复兴之后,爱尔兰传统服装也开始被采用。到了今日,男舞者不是穿马裤就是穿长裤。
在18世纪,女舞者多半是穿著普通的粗布洋装或是她们星期日上教堂所穿著的洋装,用丝带绑成花朵或十字架装饰而成。1893年之后,典型的舞蹈服装是附有头巾的斗篷(hooked cloak),内穿一件白色有腰带的洋装。另一种代替斗篷的选择是披肩。到了1930年代,斗篷已渐渐少用,而披肩也慢慢演变成穿在黑色服装外的披肩。这种现代的披肩是三角形的,用胸针或别针将披肩与表演所穿的套装固定住。直到1980年代,舞者的腰间通常会绑上垂到腰带的细绳,绳子的尾端是流苏。舞者们通常也会穿上外套或背心。
在19世纪初期,镶边这种技巧在服装上是比较少见的。然而,后来慢慢地增加了使用的程度,连其复杂性也增加了。设计师们由爱尔兰祖先的起源引发灵感,包括了爱尔兰石制十字架以及圣餐杯等,都是他们创作灵感的来源,服装上的图案是连续的,象征着生命的延续以及人类的永恒。设计师们则设计较现代的图案。另一个较现代的创新则是将银线与金线使用在镶边的缝制上。每个舞蹈学校都有不同的表演服装。孩子们通常有一件甚至更多的衣服,看他们表演的水准而定。很多学校为初学者准备了一套,而中等程度的则另有一套。至于学舞不到五年的成年舞者也有另外的服装,通常是裙子以及衬衫或外套,而不是洋装。

当舞者们在竞赛中到达某种程度之后,他们可能会有自己一套独特的服装。舞者的服装通常是在爱尔兰或是英国缝制的,质料为天鹅绒和丝质衬里,镶有彩色的花边。拥有属于自己的一套独特服装代表舞者在爱尔兰踢踏舞上已经有高超的技巧。舞者通常穿着代表着他自己的独特舞服参加独舞的比赛(individual/solo competitions);而在团体的比赛(team competitions/figure dancing)中,舞者们穿着学校的标准服装,代表他们的程度。


有声舞鞋


在舞鞋方面,有些早期的文献记载,叙述舞者们是赤脚的。软鞋是到了1924年,女孩跳利尔舞(reels)、捷格舞(jigs)、滑步捷格舞(slip jigs)时才开始使用的。不久,男性舞者也开始使用软鞋,但到了1970年代又舍弃。这时,硬鞋在款式上及技术上已经慢慢发展成熟。舞者采用玻璃纤维趾端和后鞋跟中空的舞鞋。这种材质上的改变让舞者能够将扣环钉在鞋跟上,并发出较大的声音,以制造像鼓一样的节奏,让每个观众都可以听见他们的旋律。这个改变也影响了许多舞蹈所强调的重点与内容(在之前,舞者会在鞋子底部与趾端中间放入硬币以增加音效)。

音乐

和舞蹈都是爱尔兰民族文化中,难以割舍的部分。他们的音乐和舞蹈,主要是在庆典时表演。踢踏舞的配乐通常是由许多乐器所组成的,包括小提琴、手风琴、笛子、手鼓等。有一种比较少见的乐器是爱尔兰尤利安笛子(Irish Uillean pipe)。它是一种比较复杂的吹奏乐器,不同于常见的苏格兰高地风笛(Scottish Highlands pipes)。苏格兰风笛吹奏起来乐音会颤抖,而爱尔兰的尤利安笛子则没有这个问题,听起来更悠扬动人,很适合爱尔兰的旋律。爱尔兰笛子是两百年来主要的传统文化,但是英国的禁止却减少了他们的数量。

初级知识

基本步法
直踢蹋:以趾肚敲地然后抬起(只抬起踝关节)。
向前踢蹋:以趾肚向前敲地,然后抬起(只抬起踝关节)。
向后踢蹋:以趾肚向后敲地,然后抬起(只抬起踝关节)。
跟踢蹋:屈膝,以足跟敲地后快速抬起来。有三种方式:
(1)以一只脚站立。
(2)以趾肚或动作脚站立。
(3)快速地一戳。
跟打击:象跟踢蹋一样,只是完成时足跟放下,而且音调上更重。
足趾踢蹋:屈膝,以足趾敲地后快速抬起。
足趾节拍:象足趾踢蹋一样,只是完成时足趾放下且音调上更重。
趾肚踢蹋(ball tap):以趾肚敲地后快速抬起,可以有三种方式:
(1)以一只脚站立。
(2)以足跟或动作脚站立。
(3)快速地一戳。
趾肚节拍:象趾肚踢蹋一样,但完成时趾肚放下且音调更重。
前刷(forward brush):比向前踢蹋动作更大,从髋膝开始摇摆。
后刷:比向后踢蹋动作更大,从髋膝开始摇摆。
跺步(stamp):以全脚向下重踏,重心在支撑脚上或在动作脚上。
单脚跳(hop):以一只脚站立,跳起后以同一脚的趾肚着地。
弹跳:以一脚站立,跳起后以另一脚的趾肚轻轻着地。
跌落:以一脚站立,跳起后以另一脚的趾肚或全脚重重地着地。
跳:脚并拢屈膝,跳起后脚并拢着地,可朝向任何方向。
重跺步:以一脚的趾肚站立,向前推脚以脚跟用力击地。
拖滑步(scuff):一个向前的平脚跺步,然后离开地面,支撑腿屈膝。
曳步(shuffle):一个向前和向后踢蹋,数节拍&1或更短。
踢蹋弹跳:一个前踢蹋后紧接着一个弹跳,可行进亦可原地,动作要轻。
拍击:前踢蹋后紧接一个跺步,重心放在动作脚或支撑脚上。
恢复步:双脚略分开站立,向上抬起一脚的脚趾,再以趾肚拍击地面抬起足跟。
恢复步弹跳:恢复步后接一个弹跳,因恢复步须两脚着地,故不能重复。
恢复步单脚跳:恢复步后接一个单脚跳,不能重复。
恢复步换步:一脚站立,屈膝,向上抬起该脚脚趾,以趾肚向后拍击地面,抬起足跟,以另一脚着地。
一脚的恢复步:象恢复步换步中一样,但是以同一脚趾肚着地,切不能行向后。
翼状准备:两脚并拢站立向外侧滑动,右脚到侧方,并以足外缘擦地,完成时离开地面并以右脚趾肚向内朝向左脚踢蹋地面,完成时右脚,在左脚旁边做趾肚节拍。
翼状3拍:(双脚)脚并拢屈膝,以足外缘擦地,快速向外移双脚,完成时脚离地,以两脚趾肚向内踢蹋地面,以双脚趾肚着地。
翼状3拍:(单脚)脚并拢站立,屈膝,以一脚足外缘擦地,快速向外移动该脚,完成时脚离地,以该脚趾肚向内踢蹋地面,以该脚趾肚落地。